Early careerEdit
Roddenberry fue promovido a escritor jefe de la historia de West Point, y escribió 10 guiones para la primera temporada, aproximadamente un tercio del total de episodios. Mientras trabajaba para Ziv, en 1956, lanzó una serie a la CBS a bordo de un crucero, Hawaii Passage, pero no la compraron, ya que quería convertirse en productor y tener un control creativo completo., Escribió otro guion para la serie de Ziv Harbourmaster titulado «Coastal Security», y firmó un contrato con la compañía para desarrollar un programa llamado Junior Executive con Quinn Martin. No salió nada de la serie.
Leonard Nimoy trabajó por primera vez con Roddenberry en El Teniente.
escribió guiones para varias otras series en sus primeros años como escritor profesional, incluyendo Bat Masterson y Jefferson Drum., El episodio de Roddenberry de la serie Have Gun-Will Travel,» Helen of Abajinian», ganó El Writer’s Guild of America award a la mejor Teleplay en 1958. También continuó creando series propias, incluyendo una serie basada en un agente de Lloyd’s de Londres llamado The Man from Lloyds. Lanzó una serie basada en la policía llamada Footbeat para CBS, Hollis Productions y Screen Gems. Casi llegó a la alineación de la ABC los domingos por la noche, pero optaron por mostrar sólo Series occidentales esa noche.
a Roddenberry se le pidió que escribiera una serie llamada Riverboat, ambientada en la década de 1860 en Mississippi., Cuando descubrió que los productores no querían gente negra en el programa, discutió tanto con ellos que perdió el trabajo. También consideró mudarse a Inglaterra en esta época, ya que Lew Grade quería que Roddenberry desarrollara series y estableciera su propia compañía de producción. Aunque no se movió, aprovechó el Acuerdo para obtener un contrato con Screen Gems que incluía una garantía de 1 100,000, y se convirtió en productor por primera vez en un reemplazo de verano para el show de Tennessee Ernie Ford titulado Wrangler.
Screen Gems respaldó el primer intento de Roddenberry de crear un piloto., Su serie, El Azul Salvaje, fue a piloto, pero no fue recogido. Los tres personajes principales tenían nombres que más tarde aparecieron en la franquicia de Star Trek: Philip Pike, Edward Jellicoe y James T. Irvine. Mientras trabajaba en Screen Gems, una actriz, nueva en Hollywood, le escribió pidiendo una reunión. Rápidamente se hicieron amigos y se conocieron cada pocos meses; la mujer era Majel Leigh Hudec, más tarde conocida como Majel Barrett. Creó un segundo piloto llamado 333 Montgomery sobre un abogado, interpretado por DeForest Kelley., No fue recogido por la cadena, pero más tarde fue reescrito como una nueva serie llamada Defiance County. Su carrera con Screen Gems terminó a finales de 1961, y poco después, tuvo problemas con su viejo amigo Erle Stanley Gardner. The Perry Mason creator claimed that Defiance County had infringed his character Doug Selby. Los dos escritores se pelearon por correspondencia y dejaron de ponerse en contacto entre sí, aunque Defiance County nunca pasó la etapa piloto.,
Gene Roddenberry apareció en un anuncio para MONY en 1961
en 1961, aceptó aparecer en un anuncio para MONY (Mutual de Nueva York), siempre y cuando tuviera la aprobación final. Con el dinero de Screen Gems y otras obras, Eileen y él se mudaron al 539 South Beverly Glen, cerca de Beverly Hills. Discutió una idea sobre una tripulación multiétnica en un dirigible viajando por el mundo, basada en la película Master of the World (1961), con su compañero escritor Christopher Knopf en MGM., Como no era el momento adecuado para la ciencia ficción, comenzó a trabajar en The Lieutenant para Arena Productions. Esto llegó a la alineación de la NBC Saturday night a las 7: 30 pm, y se estrenó el 14 de septiembre de 1963. El programa estableció un nuevo récord de calificaciones para la franja horaria. Roddenberry trabajó con varios actores y equipo que más tarde se unirían a él en Star Trek, incluyendo: Gene L. Coon, la estrella Gary Lockwood, Joe D’Agosta, Leonard Nimoy, Nichelle Nichols, y Majel Barrett.
El Teniente fue producido con la cooperación del Pentágono, lo que les permitió filmar en una base real de la Marina., Durante la producción de la serie, Roddenberry se enfrentaba regularmente con el Departamento de Defensa por posibles parcelas. El departamento retiró su apoyo después de que Roddenberry avanzara con un complot titulado «to Set It Right» en el que un hombre blanco y un negro encuentran una causa común en sus papeles como Marines. «To Set It Right» fue la primera vez que trabajó con Nichols, y fue su primer papel en televisión. El episodio se ha conservado en el Museo de televisión y Radio de Nueva York. El programa no fue renovado después de su primera temporada. Roddenberry ya estaba trabajando en una nueva idea de la serie., Esto incluyó la ubicación de su nave desde Hawaii Passage y agregó un personaje de Horatio Hornblower, además de la tripulación multirracial de su idea de dirigible. Decidió escribirlo como ciencia ficción, y para el 11 de marzo de 1964, reunió un pitch de 16 páginas. El 24 de abril, envió tres copias y dos dólares al Writers Guild of America para registrar su serie. Lo llamó Star Trek.
Star TrekEdit
Cuando Roddenberry lanzó Star Trek a MGM, fue recibido calurosamente, pero no se hizo ninguna oferta., Luego fue a Desilu Productions, pero en lugar de que se le ofreciera un acuerdo de un guion, fue contratado como productor y se le permitió trabajar en sus propios proyectos. El primero fue un piloto de media hora llamado Police Story (que no debe confundirse con la serie de antología creada por Joseph Wambaugh), que no fue recogido por las cadenas. Al no haber vendido un piloto en cinco años, Desilu estaba teniendo dificultades financieras; su único éxito fue The Lucy Show. Roddenberry llevó la idea de Star Trek a Oscar Katz, jefe de programación, y el dúo inmediatamente comenzó a trabajar en un plan para vender la serie a las cadenas., Lo llevaron a la CBS, que finalmente lo transmitió. El dúo más tarde se enteró de que CBS había estado ansioso por averiguar sobre Star Trek porque tenía una serie de ciencia ficción en desarrollo: Lost In Space. Roddenberry y Katz llevaron la idea a Mort Werner en la NBC, esta vez minimizando los elementos de Ciencia Ficción y destacando los vínculos con Gunsmoke y Wagon Train. La cadena financió tres ideas de historia, y seleccionó «the Menagerie», que más tarde se conoció como» The Cage», para ser convertido en un piloto. (Los otros dos más tarde se convirtieron en episodios de la serie., Mientras que la mayor parte del dinero para el piloto provino de la NBC, los costos restantes fueron cubiertos por Desilu. Roddenberry contrató a Dorothy Fontana, más conocida como D. C. Fontana, como su asistente. Habían trabajado juntos anteriormente en The Lieutenant, y ella tenía ocho créditos de guion a su nombre.,
William Shatner y Sally Kellerman, de «Where no Man Has Gone Before», el segundo piloto de Star Trek
Roddenberry y Barrett habían comenzado una aventura en los primeros días de Star Trek, y escribió específicamente la parte del personaje Número uno en el piloto con ella en mente; las actrices fueron consideradas para el papel. Barrett sugirió Nimoy para el papel de Spock., Había trabajado con Roddenberry y Barrett en The Lieutenant, y una vez que Roddenberry recordó las características del actor, no consideró a nadie más para el papel. El reparto restante se unió; la filmación comenzó el 27 de noviembre de 1964, y se completó el 11 de diciembre. Después de la post-producción, el episodio fue mostrado a los ejecutivos de NBC y se rumoreaba que Star Trek sería transmitido a las 8:00 pm los viernes por la noche. El episodio no logró impresionar a las audiencias de prueba, y después de que los ejecutivos dudaron, Katz se ofreció a hacer un segundo piloto. El 26 de marzo de 1965, la NBC ordenó un nuevo episodio.,
Roddenberry desarrolló varios guiones posibles, incluyendo «Mudd’s Women», «The Omega Glory», y con la ayuda de Samuel A. Peeples, «Where No Man Has Gone Before». NBC seleccionó el último, lo que llevó a rumores posteriores de que Peeples creó Star Trek, algo que siempre negó. Roddenberry estaba decidido a hacer que el equipo fuera racialmente diverso, lo que impresionó al actor George Takei cuando vino a su audición. El episodio entró en producción el 15 de julio de 1965, y se completó a alrededor de la mitad del costo de «The Cage», ya que los sets ya estaban construidos., Roddenberry trabajó en varios proyectos durante el resto del año. En diciembre, decidió escribir letras para el tema de Star Trek; esto enfureció al compositor del tema, Alexander Courage, ya que significaba que las regalías se dividirían entre ellos. En febrero de 1966, la NBC informó a Desilu que estaban comprando Star Trek y que se incluiría en el programa de televisión de otoño de 1966.
el 24 de mayo, el primer episodio de la serie Star Trek entró en producción; Desilu fue contratado para entregar 13 episodios., Cinco días antes de la primera emisión, Roddenberry apareció en la 24a Convención Mundial de Ciencia Ficción y previsualizó «Where no Man Has Gone Before». Después de que el episodio fue mostrado, recibió una ovación de pie. El primer episodio al aire en la NBC fue «The Man Trap», el 8 de septiembre de 1966, a las 8:00 pm. Roddenberry se preocupó inmediatamente por las bajas calificaciones de la serie y escribió a Harlan Ellison para preguntarle si podía usar su nombre en cartas a la cadena para salvar el programa., No queriendo perder una fuente potencial de ingresos, Ellison estuvo de acuerdo y también buscó la ayuda de otros escritores que también querían evitar perder ingresos potenciales. Roddenberry mantuvo correspondencia con el escritor de ciencia ficción Isaac Asimov sobre cómo abordar el tema de la creciente popularidad de Spock y la posibilidad de que su personaje eclipsara a Kirk. Asimov sugirió que Kirk y Spock trabajaran juntos como un equipo «para que la gente piense en Kirk cuando piense en Spock. La serie fue renovada por la NBC, primero para una temporada completa, y luego para una segunda temporada., Un artículo en el Chicago Tribune citó a los ejecutivos del estudio afirmando que la campaña de escritura de cartas se había desperdiciado porque ya habían estado planeando renovar Star Trek.
Algunos de los protagonistas de Star Trek durante la tercera temporada
Roddenberry a menudo reescribió presentado secuencias de comandos, aunque no siempre tomar el crédito para estos., Roddenberry y Ellison se pelearon por «The City on the Edge of Forever» después de que Roddenberry reescribiera el guion de Ellison para hacerlo financieramente viable para filmar y utilizable para el contexto de la serie. Incluso su amigo íntimo Don Ingalls tuvo su guion de «a Private Little War «alterado drásticamente, y como resultado, Ingalls declaró que sólo sería acreditado bajo el seudónimo de» Jud Crucis «(una obra de teatro de» Jesucristo»), alegando que había sido crucificado por el proceso., El trabajo de Roddenberry reescribiendo «the Menagerie», basado en imágenes filmadas originalmente para» The Cage», dio lugar a una audiencia de la Junta de arbitraje del Gremio de Escritores. The Guild ruled in his favor over John D. F. Black, the complainant. El guion ganó un premio Hugo, pero la Junta de premios se olvidó de informar a Roddenberry, quien lo descubrió a través de correspondencia con Asimov.
como la segunda temporada estaba llegando a su fin, Roddenberry una vez más se enfrentó a la amenaza de cancelación. Contó con la ayuda de Asimov, e incluso alentó una marcha de protesta dirigida por estudiantes en la NBC., El 8 de enero de 1968, mil estudiantes de 20 escuelas diferentes en todo el país marcharon al estudio. Roddenberry comenzó a comunicarse con el fan de Star Trek BJO Trimble, quien dirigió una campaña de escritura de fans para salvar la serie. Trimble más tarde señaló que esta campaña de escribir a los fans que habían escrito a Desilu sobre el programa, instándolos a escribir NBC, había creado un fandom organizado de Star Trek. La cadena recibió alrededor de 6.000 cartas a la semana de los fans que solicitaban la renovación de la serie., El 1 de marzo de 1968, la NBC anunció en el aire, al final de «The Omega Glory», que Star Trek volvería para una tercera temporada.
la cadena inicialmente había planeado colocar Star Trek en el horario de lunes a la noche de las 7:30 pm liberado por el hombre de U. N. C. L. E. completando su carrera. En cambio, el enfurecido George Schlatter obligó a la cadena a insertar la risa de Rowan y Martin en la ranura, y la serie de Roddenberry se trasladó a las 10:00 pm los viernes., Al darse cuenta de que el programa no podía sobrevivir en ese intervalo de tiempo y quemado por las discusiones con la cadena, Roddenberry renunció al día a día de Star Trek, aunque continuó siendo acreditado como productor ejecutivo. Roddenberry cooperó con Stephen Edward Poe, escribiendo como Stephen Whitfield, en el libro de no ficción de 1968 The Making of Star Trek para Ballantine Books, dividiendo las regalías de manera uniforme. Roddenberry explicó a Whitfield: «tenía que conseguir algo de dinero en algún lugar. Seguro que no lo conseguiré con las ganancias de Star Trek.»Herbert Solow and Robert H., Justman observó que Whitfield nunca se arrepintió de su contrato 50-50 con Roddenberry, ya que le dio «la oportunidad de convertirse en el primer cronista de la exitosa serie de televisión sin éxito. Whitfield había sido anteriormente el director nacional de publicidad y promoción de model makers Aluminum Model Toys, más conocido como» AMT», que entonces tenía la licencia de Star Trek, y se trasladó a dirigir Lincoln Enterprises, la compañía de Roddenberry establecida para vender la mercancía de la serie.,
habiendo hecho a un lado la mayoría de sus deberes de Star Trek, Roddenberry buscó en su lugar crear una película basada en «Yo, Robot» de Asimov y también comenzó a trabajar en un guion de Tarzán para National General Pictures. Después de solicitar inicialmente un presupuesto de 2 2 millones y ser rechazado, Roddenberry hizo recortes para reducir los costos a $1.2 millones. Cuando se enteró de que se les ofrecían solo 7 700,000 para rodar la película, que por ahora se llamaba una película de televisión, canceló el trato. Mientras tanto, la NBC anunció la cancelación de Star Trek en febrero de 1969., Una campaña de cartas similar pero mucho más pequeña siguió a la noticia de la cancelación. Debido a la forma en que la serie fue vendida a la NBC, dejó a la compañía de producción debt 4.7 millones en deuda. El último episodio de Star Trek se emitió 47 días antes de que Neil Armstrong pisara la luna como parte de la misión Apolo 11, y Roddenberry declaró que nunca volvería a escribir para televisión.
proyectos de la década de 1970Editar
tras la cancelación de Star Trek, Roddenberry se sintió encasillado como productor de ciencia ficción, a pesar de su experiencia en Westerns e historias policiales., Más tarde describió el período, diciendo: «Mis Sueños iban cuesta abajo porque no podía conseguir trabajo después de que la serie original fue cancelada.»Sintió que era» percibido como el tipo que hizo el show que fue un fracaso caro. Roddenberry había vendido Su interés en Star Trek a Paramount Studios a cambio de un tercio de las ganancias en curso. Sin embargo, esto no resultó en ninguna ganancia financiera rápida; el estudio todavía afirmaba que la serie era de 5 500,000 en rojo en 1982.
escribió y produjo Pretty Maids All in a Row (1971), una película de sexplotación dirigida por Roger Vadim, para MGM., El elenco incluía a Rock Hudson, Angie Dickinson, Telly Savalas y Roddy McDowall junto a James Doohan, y William J. Campbell, quien había aparecido como invitado en dos episodios de Star Trek, «The Squire of Gothos» y «The Trouble With Tribbles». Variety no quedó impresionada: «cualquier sustancia que estuviera en el concepto original o de pantalla ha sido arada, dejando solo resultados superficiales y de una sola broma. Herbert Solow le había dado a Roddenberry el trabajo como un favor, pagándole 1 100,000 por el guion.,
Gene Roddenberry en una convención de Star Trek en 1976
ante una hipoteca y una obligación de pensión alimenticia de 2 2,000 por mes como resultado de su divorcio de 1969, contrató a un agente de reservas (con la ayuda de su viejo amigo Arthur C. Clarke) y comenzó para mantenerse a sí mismo en gran medida dando conferencias universitarias y apariciones en convenciones de ciencia ficción. Estas presentaciones incluyeron proyecciones de» The Cage » y blooper reels de la producción de Star Trek., Las convenciones comenzaron a construir el apoyo de los fans para traer de vuelta a Star Trek, llevando a TV Guide a describirlo, en 1972, como » el espectáculo que no morirá.»
en 1972 y 1973, Roddenberry hizo un regreso a la ciencia ficción, vendiendo ideas para cuatro nuevas series a una variedad de redes. Genesis II de Roddenberry se ambientó en una tierra postapocalíptica. Tenía la esperanza de recrear el éxito de Star Trek sin «hacer otro espectáculo de saltos espaciales». Creó una guía de escritura de 45 páginas, y propuso varias ideas de historias basadas en el concepto de que las bolsas de civilización habían retrocedido a épocas pasadas o cambiado por completo., El piloto se emitió como una película de televisión en marzo de 1973, estableciendo nuevos récords para la película de la semana de los jueves por la noche. Se le pidió a Roddenberry que produjera cuatro guiones más para los episodios, pero antes de que la producción pudiera comenzar de nuevo, CBS emitió la película Planet of the Apes. Fue visto por una audiencia aún mayor que Genesis II. CBS desechó Genesis II y lo reemplazó con una serie de televisión basada en la película; los resultados fueron desastrosos desde el punto de vista de las calificaciones, y Planet of the Apes fue cancelado después de 14 episodios.
El Proyecto Questor Tapes lo reunió con su colaborador de Star Trek, Gene L., Coon, que estaba en mal estado de salud en el momento. La NBC ordenó 16 episodios, y tentativamente programó la serie para seguir los archivos de Rockford los viernes por la noche; el piloto se lanzó el 23 de enero de 1974, con una respuesta crítica positiva, pero Roddenberry se opuso a los cambios sustanciales solicitados por la cadena y abandonó el proyecto, lo que llevó a su cancelación inmediata. Durante 1974, Roddenberry reelaboró el concepto Genesis II como un segundo piloto, Planeta Tierra, para la red rival ABC, con resultados similares menos que exitosos. El piloto fue transmitido el 23 de abril de 1974., Mientras que Roddenberry quería crear algo que pudiera existir en el futuro, la red quería mujeres estereotipadas de Ciencia Ficción y no estaban contentos cuando eso no fue entregado. Roddenberry no participó en una tercera reelaboración del material de ABC que produjo Strange New World. Comenzó a desarrollar MAGNA I, una serie de ciencia ficción submarina, para la televisión 20th Century Fox. Sin embargo, para cuando se completó el trabajo en el guion, aquellos que habían aprobado el proyecto habían dejado Fox y sus reemplazos no estaban interesados en el proyecto., Un destino similar se enfrentó a Tribunes, una serie policial de ciencia ficción, que Roddenberry intentó despegar entre 1973 y 1977. Se rindió después de cuatro años; la serie nunca llegó a la etapa piloto.
en 1974, a Roddenberry le pagó John 25,000 por John Whitmore para escribir un guion llamado The Nine. Destinado a ser sobre la investigación parapsicológica de Andrija Puharich, se convirtió en una exploración Franca de sus experiencias tratando de ganarse la vida asistiendo a convenciones de ciencia ficción. At the time, he was again close to losing his house because of a lack of income.,
the pilot Spectre, el intento de Roddenberry de 1977 de crear un dúo de detectives ocultos similar a Sherlock Holmes y Dr. Watson, fue lanzado como una película para televisión dentro de los Estados Unidos y recibió un estreno limitado en los cines del Reino Unido.,
Star Trek revivalEdit
Gene Roddenberry (tercero desde la derecha) en 1976 con la mayoría del elenco de Star Trek en el lanzamiento del transbordador espacial Enterprise en la planta Internacional de Rockwell en Palmdale, California
n la década de 1970, Roddenberry no pudo comprar los derechos completos de Star Trek por Paramount 150,000 de Paramount. Lou Scheimer se acercó a Paramount en 1973 para crear una serie animada de Star Trek., Acreditado como «consultor ejecutivo» y pagado 2 2,500 por episodio, Roddenberry se le concedió el control creativo completo de Star Trek: La serie animada. Aunque leyó todos los guiones y «a veces toques propios», renunció a la mayor parte de su autoridad al showrunner/Productor Asociado de facto D. C. Fontana.
Roddenberry tuvo algunas dificultades con el elenco. Para ahorrar dinero, buscó no contratar a George Takei y Nichelle Nichols. Se olvidó de informar a Leonard Nimoy de esto y en su lugar, en un esfuerzo por conseguir que firmara, le dijo que era el único miembro del elenco principal que no regresaba., Después de Nimoy descubrió el engaño, exigió que Takei y Nichols jugar Sulu y Uhura cuando sus personajes aparecieron en la pantalla; Roddenberry consintió. Se le habían prometido cinco temporadas completas del nuevo programa, pero en última instancia, solo se produjo una y media.,
sin embargo, la oleada de apoyo de los fans vociferantes (6.000 asistieron a la segunda convención de Star Trek De Nueva York en 1973 y 15.000 asistieron en 1974, eclipsando a los 4.500 asistentes a la 32a Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1974) llevó a Paramount a contratar a Roddenberry para crear y producir un largometraje basado en la franquicia en mayo de 1975. El estudio no estaba impresionado con las ideas presentadas; La Opinión de John D. F. Black era que sus ideas nunca eran «lo suficientemente grandes» para el estudio, incluso cuando un escenario involucraba el fin del universo., En ese momento, varias ideas se desarrollaron en parte, incluyendo Star Trek: The God Thing y Star Trek: Planet of the Titans. Después de la recepción comercial de Star Wars, en junio de 1977, Paramount dio luz verde a una nueva serie ambientada en la franquicia titulada Star Trek: Phase II, con Roddenberry y la mayoría del elenco original, excepto Nimoy, listos para repetir sus respectivos papeles. Iba a ser el presentador de una propuesta de Paramount propiedad de «fourth network», pero los planes para la red fueron desechados y el proyecto fue reelaborado en una película., El resultado, Star Trek: The Motion Picture, preocupó al estudio debido a preocupaciones presupuestarias, pero fue un éxito de taquilla. Ajustada por la inflación, fue la tercera película más taquillera de Star Trek, con la película de 2009 en primer lugar y la película de 2013 en segundo lugar.
en 1980, Roddenberry presentó un tratamiento para una secuela propuesta sobre la tripulación evitando que los alienígenas Klingons frustraran el asesinato de John F. Kennedy. Consciente del tumulto que inundó la producción de Star Trek: The Motion Picture, Paramount rechazó la propuesta., Después de que fue reemplazado en el proyecto por el productor de televisión Harve Bennett, Roddenberry fue nombrado «consultor ejecutivo» para el proyecto, una posición que mantuvo para todas las películas posteriores de la franquicia de Star Trek producidas durante su vida. Bajo este acuerdo, fue compensado con una cuota de productor y un porcentaje de las ganancias netas de la película a cambio de ofrecer notas de historia no vinculantes y correspondiendo con la comunidad de fans; para su disgusto continuo, estos memos fueron ignorados en gran medida por Bennett y otros productores., Un guion inicial para Star Trek II: The Wrath of Khan fue distribuido a ocho personas; Bennett atribuyó la posterior filtración de la trama de la muerte de Spock a Roddenberry. Alrededor del 20% de la trama se basó en las ideas de Roddenberry.
Roddenberry estuvo involucrado en la creación de la serie de televisión Star Trek: The Next Generation, que se estrenó con «Encounter at Farpoint» el 28 de septiembre de 1987. Se le dio un bono de $1 millón, además de un salario continuo para producir la serie, y celebró mediante la compra de un nuevo Rolls-Royce por 1 100.000., El Acuerdo no le dio derecho a ser productor ejecutivo de la serie. Sin embargo, Paramount ya estaba preocupado por que el elenco original no regresara, y temiendo la reacción de los fanáticos si Roddenberry no estaba involucrado, accedió a su demanda de control del espectáculo. Roddenberry reescribió la Biblia de la Serie A partir de una versión original de David Gerrold, quien había escrito previamente el episodio Original de la serie «The Trouble with Tribbles», y la serie animada de seguimiento, «More Tribbles, More Troubles».,
Majel Barrett en una convención de Star Trek en 2007
según el productor Rick Berman, la participación de Roddenberry en la próxima generación «disminuyó en gran medida» después de la primera temporada, pero la naturaleza de su papel cada vez más periférico no fue revelada debido al valor de su nombre para los fans., Mientras que Berman dijo que Roddenberry había » casi dejado de escribir y reescribir «al final de la tercera temporada, su crédito de escritura final en el programa (un crédito de co-teleplay) en realidad ocurrió considerablemente antes, apareciendo en» Datalore», el episodio 13 de la primera temporada.,
aunque comercialmente exitosa desde su inicio, la serie fue empañada inicialmente por las quejas del Writers Guild of America de Fontana y Gerrold, ambos de los cuales dejaron la serie bajo circunstancias acrimoniosas; rotación frecuente entre el personal de escritura (24 escritores del personal dejaron la serie durante sus primeras tres temporadas, el triple de la tasa de desgaste promedio para dicha serie); y acusaciones de que el abogado de Roddenberry Leonard Maizlish se había convertido en el «point man and proxy» del productor, escribiendo memos por encargo, sentado en reuniones y contribuyendo a los guiones a pesar de no estar en el personal., La escritora Tracy Tormé describió las primeras temporadas de la siguiente generación bajo Roddenberry como un»manicomio».
en 1990, Nicholas Meyer fue contratado para dirigir la sexta película de la serie: Star Trek VI: The Undiscovered Country. Creativamente, Meyer chocó con Roddenberry, quien sintió que tener a la tripulación del Enterprise con prejuicios contra los Klingons no encajaba con su visión del universo., Meyer describió una reunión con Roddenberry que más tarde lamentó, diciendo:
sus chicos estaban alineados en un lado de la habitación, y mis chicos estaban alineados en el otro lado de la habitación, y esta no fue una reunión en la que sentí que me había comportado muy bien, muy diplomáticamente. Salí de ella sintiéndome mal, y no me he sentido bien desde entonces. No estaba bien, y tal vez había formas más discretas de lidiar con ello, porque al final del día, iba a salir y hacer la película. No tuve que enfrentarlo. No fue mi mejor momento.,
en la biografía de Joel Engel, Gene Roddenberry: the Myth and the Man Behind Star Trek, afirma que Roddenberry vio el país por descubrir junto a los productores de la película en una proyección privada dos días antes de su muerte, y les dijo que habían hecho un «buen trabajo». En contraste, las memorias de Nimoy y Shatner informan que después de la proyección, Roddenberry llamó a su abogado y exigió que se cortara una cuarta parte de las escenas; los productores se negaron.
Además de su trabajo en cine y televisión, Roddenberry escribió la novelización de Star Trek: The Motion Picture., Aunque se ha atribuido incorrectamente a varios otros autores (más notablemente Alan Dean Foster), fue la primera de una serie de cientos de novelas basadas en Star Trek en ser publicadas por el sello Pocket Books de Simon & Schuster, cuya empresa matriz también era propietaria de Paramount Pictures Corporation. Anteriormente, Roddenberry trabajó intermitentemente en The God Thing, una novela propuesta basada en su guion rechazado en 1975 para una película de bajo presupuesto (de 3 3 a 5 5 millones) de Star Trek que precedió el desarrollo de la fase II a lo largo de 1976., Los intentos de completar el proyecto por Walter Koenig, Susan Sackett, Fred Bronson y Michael Jan Friedman han demostrado ser inviables por una variedad de razones legales y estructurales.