lorsque les filles de la Révolution américaine ont refusé de laisser Marian Anderson, une contralto afro-américaine dotée d’une superbe gamme de trois octaves, se produire au Constitution Hall en 1939, elle a pris les choses en main, faisant la sérénade à un public de 75 000 personnes depuis les marches du Lincoln Memorial.,

La plupart des gens sont vaguement conscients de la performance historique de 25 minutes D’Anderson, mais beaucoup moins connaissent sa longue carrière après 1939, ses voyages en Europe en tant que jeune femme dans les années 1920 et 30 et son héritage historique d’activisme pour les droits civiques, écrit la musicologue Kira Thurman pour le New Yorker.

maintenant, le public peut explorer l’intégralité de la vie D’Anderson de près grâce à un nouveau portail en ligne lancé par les bibliothèques Penn de L’Université de Pennsylvanie (UPenn)., Selon une déclaration, les utilisateurs sont libres de parcourir plus de 2,500 lettres numérisées, photographies, journaux intimes, programmes, enregistrements et autres artefacts tirés des nombreux documents de Marian Anderson de l’école.

née et élevée à Philadelphie, Anderson a commencé sa carrière à l’âge de 6 ans en chantant des solos lors de services religieux, selon Penn Libraries. Après avoir été refusée à une école de musique locale uniquement à cause de sa race, elle a décidé de travailler avec des experts en Europe, où elle a étudié et perfectionné sa liste de chansons D’art européennes et de spirituals noirs.,

pour Anderson et beaucoup d’autres créatifs noirs américains, les institutions européennes ont eu tendance à offrir plus d’opportunités aux artistes émergents pendant l’entre-deux-guerres, selon la Marian Anderson Historical Society. Mais le chanteur a toujours fait face au racisme à l’étranger, en plus de la menace croissante du nazisme. Quand Anderson s’est vu refuser l’occasion de chanter au Festival de Salzbourg en 1935, elle s’est quand même présentée pour chanter, note le New Yorker.,

grâce au portail numérique, les utilisateurs peuvent désormais parcourir les photos D’Anderson en tant que jeune femme à Paris et écouter des enregistrements de son chant « Ave Maria » de Franz Schubert. »(Comme Sarah Laskow l’a rapporté pour Atlas Obscura en 2018, Les archives Anderson D’UPenn—personnellement données par la chanteuse entre 1977 et sa mort en 1993—comprennent 525 boîtes contenant 34 albums, 146 cahiers et journaux intimes, 1 200 programmes et 277 heures d’enregistrements.,)

dans le cadre du projet de numérisation, les membres du personnel des bibliothèques Penn ont transcrit plus de 1 500 pages de journaux intimes, de cahiers et de lettres manuscrits D’Anderson.

ces efforts ont donné lieu à des découvertes passionnantes pour les chercheurs: « je pensais à juste titre que je trouverais beaucoup de choses sur ses voyages nationaux et internationaux, car elle a joué à travers le monde”, explique Andrea Nuñez, caméraman numérique, dans le communiqué, « mais j’ai également été surprise d’apprendre qu’elle travaillait comme ambassadrice de bonne volonté du Département d’état et déléguée auprès du Comité des droits de l’homme des Nations unies., »

Nuñez ajoute: « j’imagine que les journaux transcrits soulignant son travail gouvernemental ouvriront d’autres opportunités pour comprendre l’importance de son rôle pendant une période tumultueuse de l’histoire. »

un autre moment moins connu dans la carrière D’Anderson est arrivé en 1955, quand elle est devenue la première chanteuse noire à jouer un rôle principal au Metropolitan Opera., En écrivant pour WQXR en 2017, James Bennett II a souligné Qu’Anderson, qui incarnait une diseuse de bonne aventure nommée Ulrica dans l’opéra italien Un ballo in maschera (un bal masqué), « a été typé, et c’est ce détail qui est souvent laissé de côté. »

Les organisateurs espèrent que les archives numérisées permettront à plus de gens d’accéder à L’héritage remarquable D’Anderson—et d’alerter les nouveaux fans de la longue trajectoire de sa carrière.,

« j’espère que les étudiants acquerront un nouveau respect pour les réalités difficiles de la carrière de Marian Anderson”, déclare April James, bibliothécaire des Services aux lecteurs aux bibliothèques Penn, dans le communiqué. « Comme d’innombrables autres artistes et écrivains noirs de son temps, elle a négocié la ségrégation au pays et la liberté à l’étranger. La musique lui a permis de transcender ces barrières et d’aider son public à voir la possibilité d’un avenir plus inclusif.”