de la Stânga la dreapta: Ralph Fiennes, Tony Revolori, și Saoirse Ronan juca Gustave, tineri Zero, și Agatha, respectiv.,Anderson a dorit ca un actor englez să-l interpreteze pe Gustave, iar Fiennes a fost un actor cu care a căutat să lucreze câțiva ani. Fiennes, surprins de ofertă, a fost dornic să se îndepărteze de rolurile sale celebre și a găsit panache-ul lui Gustave convingător. Fiennes a spus că inițial nu era sigur cum să se apropie de personajul său, deoarece amploarea supravegherii lui Anderson a însemnat că actorii nu puteau improviza pe scenă, constrângându-și stilul de interpretare de obicei instinctiv., Direcția persona lui Gustave a devenit apoi o altă chestiune de ton, dacă portretizarea să fie hiper-tabără sau subevaluate. Fiennes a atras pe mai multe surse pentru a forma caracterul lui, personalitatea lui, printre ele lui triplu rol ca maghiaro-Evreiești bărbați evadarea fascist persecuție în István Szabó-dramă în regia Sunshine (1999), scurt stagiu ca un portar tânăr, de la Brown ‘ s Hotel în Londra, și experiența de lectură Lumea de Ieri. Johnny Depp a fost raportat ca un candidat timpuriu în presă, susține că Anderson a negat, în ciuda rapoartelor ulterioare că conflictele de planificare au oprit negocierile.,directorul de Casting Douglas Aibel a fost responsabil pentru angajarea unui actor potrivit pentru a juca young Zero. Căutarea de luni de zile a lui Aibel pentru potențiali actori s-a dovedit supărătoare, deoarece nu a reușit să îndeplinească specificațiile pentru un actor adolescent necunoscut de origine arabă. „Am fost doar încercarea de a lăsa nici o piatră neîntoarsă în acest proces.”Cineaștii au ținut audiții în Egipt, Liban, Israel, Franța, Anglia și Statele Unite înainte de a revizui criteriul etnic al rolului., În cele din urmă, regizorii și-au redus căutarea la Tony Revolori și la fratele său mai mare Mario, novici de origine Guatemaleză, iar Tony a aterizat partea după o audiție înregistrată. El și Anderson au repetat împreună timp de peste patru luni înainte de începerea filmărilor pentru a construi un raport. Abraham a petrecut aproximativ o săptămână pe platoul de filmare scenele sale ca zero în vârstă.Saoirse Ronan s-a alăturat Hotelului Grand Budapest în noiembrie 2012. Deși un fan Anderson de mult timp, Ronan se temea de deadpan, stilul de actorie teatral caracteristic filmelor regizate de Anderson ar fi prea greu de stăpânit., Ea a fost liniștită de convingerea scriitorului-regizor”, îi îndrumă pe toți extrem de bine. Este foarte sigur în viziunea sa și este foarte confortabil cu tot ceea ce face. Știe că va merge.”Decizia de a juca Agatha cu accentul irlandez nativ al lui Ronan a fost ideea lui Anderson, după ce a experimentat cu accente germane, engleze și americane; au simțit că un accent irlandez a proiectat un spirit cald și feisty în Agatha.,

FilmingEdit

proiectul A fost directorul de imagine Robert Yeoman al optulea film cu Anderson. Yeoman a participat la o sesiune de cercetare timpurie cu Anderson, înregistrând imagini cu echipajul de film stand-in pentru a evalua modul în care anumite scene s-ar desfășura. Yeoman s-a bazat pe tehnicile dramatice de iluminare ale lui Vittorio Storaro în musicalul romantic one From the Heart (1982)., Cineaștii au filmat Grand Budapest Hotel în zece săptămâni, din ianuarie până în martie 2013, în estul Germaniei, unde s-a calificat pentru o reducere fiscală finanțată de Fondul Federal de Film al guvernului German și Medienboard Berlin-Brandenburg. Ei au găsit, de asemenea, Germania atractivă, deoarece baza de producție era limitată geografic, facilitând logistica eficientă, dar vremea rece și lumina zilei redusă de la începutul iernii au perturbat programul de filmare, agravat de stocul lent de film utilizat pentru camerwork., Pentru a remedia problema, producătorii au folosit iluminatul artificial, au accelerat programul zilnic de lucru și au filmat scene de noapte la amurg.fotografiile principale au avut loc la studioul Babelsberg din Berlinul suburban și la Görlitz, un oraș de graniță de dimensiuni medii de pe Neisse Lusatian, la frontiera estică a Germaniei. Realizatorii au organizat cel mai mare interior seturi la vacante xx-lea Görlitzer Warenhaus, a cărui atrium dublat pentru Grand Budapest Hotel. Primele două etaje adăposteau birouri de producție și spațiu de depozitare pentru camere și garderobă., Anderson la un moment dat s-a gândit să cumpere Warenhaus pentru a-l salva de la demolare. El și producătorii au privit clădirile vacante pentru că puteau exercita un control artistic deplin, iar cercetarea hotelurilor active care impun adesea restricții grele de fotografiere ar pune sub semnul întrebării integritatea Hotelului Grand Budapest. Fotografii exterioare ale estate din secolul al XVIII-lea Hainewalde Manor și fotografii interioare ale Schloss Waldenburg a stat în pentru Schloss Lutz estate., În altă parte din Saxonia, producția s—a mutat la Zwickau—filmând la Castelul Osterstein-și capitala statului Dresda, unde au fost filmate scene la Zwinger și Pfunds Molkerei.

CinematographyEdit

Yeoman împușcat Grand Budapest Hotel pe film de 35 mm, folosind Kodak Vision3 200T 5213 stoc de film dintr-un singur Arricam Studio foto oferite de Arri Berlin birou. Abordarea sa a implicat utilizarea unei camere Dolly Chapman-Leonard Hybrid III pentru urmărirea fotografiilor și a unui cap orientat pentru a obține majoritatea tăvilor rapide ale filmului., Pentru tigăi de bici mai mari de 90 de grade, realizatorii au instalat un cap fluid de la linia de produse OConnor Ultimate Mitchell Camera Corporation pentru o mai mare fidelitate. Anderson a solicitat Yeoman și project Key grip Sanjay Sami să se concentreze pe noi metode de fotografiere a scenelor. Astfel, au folosit un towercam, o platformă telescopică a camerei, pentru a traversa între etaje, uneori în locul unei macarale a camerei., De exemplu, atunci când un felinar scade la subsol dintr-o gaură în podea mobil în punctul de Control Nouăsprezece jailbreak scena, realizatorii suspendat towercam cu susul în jos, o setare care permite camerei să coboare la sol.

Hotelul Grand Budapest utilizează trei rapoarte de aspect ca dispozitive de încadrare care simplifică povestea filmului, evocând estetica perioadelor corespunzătoare. Structura diversă a Hotelului Grand Budapest a apărut din dorința lui Anderson de a filma în format 1.37:1, cunoscut și sub numele de Academy ratio., Producția a folosit raportul Academiei pentru scenele stabilite în 1932, care, potrivit lui Yeoman, le-a oferit Cineaștilor o înălțime mai mare decât cea de rutină. El și producătorii s-au referit la activitatea lui Ernst Lubitsch și a altor regizori ai perioadei pentru a se aclimatiza la compozițiile produse din formatul menționat. Cineaștii au format scene moderne în raport standard de 1,85:1, iar scenele din 1968 au fost surprinse în raport lat de 2,40: 1 cu lentile anamorfice Technovision Cooke. Aceste lentile au produs o anumită textură, una care nu avea claritatea lentilelor primo anamorfice ale Panavision.,Yeoman a aprins fotografii interioare cu corpuri incandescente de tungsten și iluminare controlată DMX-dimmer. Echipajul a făcut plafonul Warenhaus din muselină întinsă echipat cu douăzeci de lămpi HMI 4K, un aranjament în care lumina reflectată a pătruns în luminator, accentuând lumina naturală a setului. Yeoman a preferat alegerea iluminatului, deoarece corpurile de tungsten calde contrastau cu lumina zilei răcoroase., Atunci când filmau în mod deliberat seturi de hoteluri mai puțin primitoare, cum ar fi dormitoarele mici ale lui Zero și Gustave și cartierele servitorilor din Budapesta, realizatorii au combinat iluminatul fluorescent, felinarele de hârtie și luminile incandescente goale pentru o precizie istorică.studiourile LUXX din Stuttgart și filiala Germană Look Effects (tot în Stuttgart) au gestionat majoritatea efectelor vizuale ale Hotelului Grand Budapest, sub supravegherea lui Gabriel Sanchez. Munca lor pentru film a cuprins 300 de fotografii, create de un mic cadru de artiști specializați., Dezvoltarea efectelor filmului a fost rapidă, dar uneori dificilă. Sanchez nu a lucrat la set cu Anderson, deoarece Look Effects și-a deschis sediul din Stuttgart după ce filmările Hotelului Grand Budapest au fost înfășurate și, prin urmare, nu a putut decât să facă referire la experiența sa anterioară cu regizorul. Artistul din California a devenit, de asemenea, dor de casă, lucrând prima sa misiune internațională. Doar patru artiști din echipa nou asamblată au avut experiență de a lucra la un set de studiouri de mai multe milioane de dolari.crearea efectelor a fost descurajantă din cauza cerințelor tehnice., Realizatorii au camuflat unele dintre efectele stop-motion și mat în scena chase pădure-set pentru a transmite intensitatea dorită, și îmbunătățirea snowscape cu efecte de particule a reprezentat o altă provocare. Sanchez citează observatorul și fotografiile hotelului ca lucrări care demonstrează cel mai bine ingeniozitatea echipei sale de efecte speciale. Pentru a realiza designul brutalist îmbătrânit al Grand Budapest din 1968, au generat modele computerizate completate cu iluminare detaliată, efecte mate și întinderi umbroase., Echipajul a folosit o tehnică similară în dezvoltarea fotografiilor digitale ale observatorului; spre deosebire de hotel, miniatura de bază a observatorului a fost prezentată în bucăți. Au redat Observatorul cu 20 de elemente diferite, date îmbunătățite în plus la cererea lui Anderson. A fost nevoie de aproximativ o oră pe fotografie pentru a finaliza redarea digitală finală.

Set designEdit

Adam Stockhausen-un alt asociat Anderson-a fost responsabil pentru designul de producție al Hotelului Grand Budapest. El și Anderson au colaborat anterior la Darjeeling Limited (2007) și Moonrise Kingdom., Stockhausen a cercetat Biblioteca colecției de imprimare photocrom a congresului din stațiunile alpine pentru a găsi idei pentru paleta vizuală a filmului. Aceste imagini au prezentat puțin din Europa recunoscută, catalogând în schimb repere istorice obscure necunoscute publicului larg. Alegerea stilistică rezultată este o paletă vizuală caldă și luminată pronunțată de tonalități pastelate moi., Unele dintre Grand Budapest Hotel interior seturi de contrast acest aspect în fotografii în interior, în primul rând Schloss Lutz și Control Nouăsprezece închisoare: impunerea lemn de esență tare, intens, verde și medalii de aur de la Schloss Lutz evoca opresive avere, și abandonat de Control Nouăsprezece se dezintegrează într-o rece albastruie-gri.

realizatorii s-au bazat pe picturi mate și tehnici de efect în miniatură pentru a juca pe perspectivă pentru scene elaborate, creând iluzia de dimensiune și grandoare., Sub conducerea lui Simon Weisse, modele la scară de structuri au fost construite de un Berlin bazate pe propmaking echipa de la Studio Babelsberg, în tandem cu Görlitz trage. Weisse s-a alăturat echipei de design a Hotelului Grand Budapest după ce a intrat în atenția managerului de producție Miki Emmrich, cu care a lucrat la Cloud Atlas (2012). Anderson îi plăcea noutatea miniaturilor, folosindu-le în viața acvatică cu Steve Zissou (2004) și mai mult în fantasticul Mr.Fox (2009).,

Weisse și propmakers construit trei mari modele în miniatură: 1⁄8-scară pădure set, 1⁄12-scară observator, și 1⁄18-scara Grand Budapest Hotel a stabilit, în baza art director Carl Sprague conceptual tencuieli. Setul Hotelului Grand Budapest cuprinde clădirea hotelului pe o terasă împădurită cu un funicular, legată de o pictură peisagistică Friedrichiană suprapusă cu tehnologie cu ecran verde. Designerii au sculptat hotelul de 3 metri înălțime (9.8 ft) cu matrițe de rășină siliconică și înfrumusețare din alamă gravată., Fotografiile setului Warenhaus au fost apoi lipite în cutii instalate pe fiecare fereastră pentru a transmite iluzia luminii. Panta de 35 de grade a funicularului a necesitat un model separat, lateral. Cherestea, alamă sudată, zahăr pudră fină și polistiren au fost folosite pentru a construi setul de observatori, iar fibra de poliester A fost zăpada modelului forestier.crearea lui Boy with Apple a fost un proces de patru luni de către pictorul englez Michael Taylor, care a fost inspirat de portretul renascentist., Taylor a fost abordat de unul dintre producători înainte de a primi scenariul și materialul sursă, iar direcția artistică a filmului i-a stârnit interesul. Pictorul a lucrat inițial singur înainte de a amâna Anderson pentru intrare atunci când anumite aspecte ale picturii nu se potrivea cu viziunea scriitorului-regizor. Taylor a găsit procesul inițial dificil, luptându-se să fie adevărat băiatului cu sursele eclectice ale Apple. El a spus că, deși nu era familiarizat cu munca lui Anderson, această necunoaștere i-a permis să impregneze pictura cu o identitate unică., Alegerea producătorilor pentru băiat cu subiectul Apple a fost condiționată de descrierea personajului unui băiat cu părul blond, cu cadrul subțire și atletic al unui dansator de balet. Au semnat Ed Munro, un actor cu fundal de teatru, a doua zi după audiția sa. Cineaștii au organizat sesiunile de pictură la un internat Iacobean, apoi gol pentru vacanța de vară, lângă casa lui Taylor din Dorset. Cineaștii l-au îmbrăcat pe Munro în aproximativ 50 de costume ornate cu mantale de catifea, codpieces și blănuri, le-au fotografiat pe fiecare și le-au prezentat lui Anderson pentru aprobare., Munro, care a menținut aceeași postură și expresie facială timp de câteva ore, a găsit costumul incomod.Ann Atkins a fost graficianul principal al Hotelului Grand Budapest. Ea a conceput obiecte Zubrowkan—ziare, bancnote, rapoarte de poliție și pașapoarte—din materiale de referință colectate de la locația de cercetare. Atkins a fost un novice în film, dar a avut o expertiză valoroasă în designul publicitar, producând 20 de schițe ale unui singur artefact pe zi, când filmările pe set au atins punctul culminant., Ea a folosit o mașină de scris antic pentru documente dactilografiate cu un stilou dip pentru scrierii de mână impodobita. Printre sarcinile ei timpurii a fost crearea de elemente de recuzită uzate, uzate, pentru fidelitatea cronologiei filmului. Pentru a obține apariția expunerii prelungite la aer, Atkins suflă hârtie uscată înmuiată în ceai. Ea a spus: „lucrul frumos despre realizarea filmelor de epocă este că creați design grafic pentru o perioadă înainte ca graficienii să existe, în sine., De fapt a fost meșteri care au fost designerii: fierar proiectat litere în exprimate porțile de fier; geamgiu sculptată inscripția în vitralii; semnul-pictor a desenat litere pentru shopfronts; imprimanta ales de tip blocuri de papetărie.”

produsele de patiserie sunt un motiv important în povestea Hotelului Grand Budapest. Semnătura curtezană au chocolat de la Mendl ‘ s oglindește desertul francez religieuse, o patiserie pe bază de choux cu glazură de mocha (sau ciocolată) și umplutură de cremă de vanilie., Un bucătar de patiserie din Görlitz a lucrat curtezana înainte de a lucra cu Anderson la designul final.

CostumesEdit

Veteran designer de costume Milena Canonero s-a străduit să surprindă esența de personajele filmului. Canonero cercetat 1930 design uniform și perioada de opere de artă de către fotografi George Hurrell și Man Ray și pictori Kees van Dongen, Gustav Klimt, George Grosz și Tamara de Lempicka., Canonero a fost, de asemenea, influențat de literatura și arta non-perioadă. Artiștii specializați și-au realizat apoi desenele în Photoshop, permițându-le să lucreze îndeaproape cu asemănările actorilor. Cineaștii au asamblat majoritatea costumelor de bază în atelierul lor de la Görlitz, altele de la Theaterkunst din Berlin, iar uniformele provin dintr-un atelier polonez. Au închiriat Haine de epocă pentru figuranți în fotografii de mulțime. Canonero folosit mov dens și Deep-violet AW Hainsworth facecloth pentru uniformele Grand Budapesta în loc de culorile mai atenuate tipice de uniforme ospitalitate., Ea a cercetat diverse idei pentru uniformele militare gri-și-negru, în conformitate cu specificațiile script-ul că acestea nu sunt verzi sau prea istoric identificabile. Anderson a făcut cea mai mare parte a insigniei, aprobând ocazional Modele din Atelierul lui Canonero din Roma.

realizatorii au dat personajelor un aspect distinct. Ei au distins bărbații cu părul facial pentru a-și completa stilul ascuțit. Dulapul lui Gustave era destinat să evoce „un sentiment de perfecțiune și control” chiar și în mijloacele sale de trai care se prăbușeau., Anderson și Canonero au vizualizat-o pe Agatha cu un semn de naștere facial în formă de Mexic și o lamă de grâu în păr, costumată pentru a reflecta statura clasei muncitoare și strălucirea produselor de patiserie. Doamna era îmbrăcat într-o haină de catifea de mătase și-rochie-ansamblu cu Klimtesque amprenta modele și nurca garnitura de Fendi, dintr-o altă relație profesională cu Anderson și Canonero. Fendi a dezvoltat paltonul gri de blană astrakhan pentru Albert de Norton și a împrumutat alte blănuri pentru a ajuta la nevoile filmării., Pentru a îmbătrâni Swinton, artistul de machiaj Mark Coulier a aplicat proteze din cauciuc siliconic moale încapsulate în turnare din plastic dizolvabilă pe fața ei. Dafoe ‘ s Jopling a purtat o haină din piele Prada inspirată de îmbrăcăminte exterioară pentru călăreții de expediere militară, împodobită cu piese personalizate de argint de la bijutierul Waris Ahluwalia (un prieten apropiat al lui Anderson). Canonero a modificat haina cu cusături fine de lână roșie și un compartiment de arme în interiorul reverului din față.,

MusicEdit

Anderson recrutat Alexandre Desplat pentru a compune film rusesc-folk influențat scorul cuprinzând simfonice și de fundal de drone; balalaika format scorul muzicale de bază. Instrumentul le-a oferit lui Anderson și supervizorului muzical Randall Poster șansa de a se cufunda într-un gen necunoscut și au petrecut aproximativ șase luni consultând experți pentru a-și perfecționa viziunea., Rădăcinile sale clasice fac ca Grand Budapest Hotel să fie unic printre proiectele regizate de Anderson, renunțând la practica obișnuită a regizorului-scriitor de a folosi o selecție de muzică pop contemporană. Desplat a simțit că expunerea sa la idiosincraziile lui Anderson a fost parte integrantă a articulării unei abordări muzicale Est-Europene pentru partitura filmului. Direcția sa extins pe unele dintre sunetele și instrumentația Fantastic Mr. Fox și Moonrise Kingdom., De asemenea, sfera responsabilităților lui Desplat a determinat diferențierea distribuției de personaje a Hotelului Grand Budapest Cu teme și motive melodice distinctive. ABKCO Records a lansat scorul de 32 de piese digital pe 4 martie 2014. Acesta a inclus înregistrări eșantionate și contribuții ale orchestrelor, cum ar fi Osipov State Russian Folk Orchestra și un ansamblu de 50 de persoane de jucători francezi și ruși balalaika.